Фотография как…

Александр Лапин5-9649-0002-X

Второе издание книги переработано и дополнено. Исправлены неточности, прояснены формулировки. Очевидные, слишком простые примеры-иллюстрации заменены на более глубокие и убедительные. К тому же, добавлено много новых иллюстраций.Появились в книге и новые главы.Первая — это «Поэзия фотографии». В ней рассматриваются те особенности творчества и восприятия, которые позволяют говорить о близости языка поэзии и фотографии.Еще одна новая глава — «Монтаж фотографий». Она посвящена основам создания зрительного ряда на полосе журнала или в экспозиции, то есть наименее исследованной стороне работы фотографа или бильдредактора.Особо стоит отметить раздел «Примечания», завершающий книгу. Это не дополнительные разъяснения в привычном смысле, а вполне самостоятельные небольшие главы. Здесь есть и диалоги автора с воображаемым оппонентом, и выдержки из будущих книг. В общем, рассуждения на самые разные темы: от проблемы восприятия черного квадрата до понимания фотографий А. Картье-Брессона, от анализа известного снимка Ю. Смита «Дорога в рай» до новой версии прочтения знаменитой картины П. Брейгеля «Слепые».По-прежнему главное внимание в книге уделено анализу фотографии, причем автор стремится к тому, чтобы анализ был максимально объективным и всесторонним. Это поиски смысла, но не в том, что изображено на снимке, а в том, как это изображено.

---

Table of contents :
А.И. Лапин. “Фотография как…”……Page 1
Оглавление……Page 7
От автора……Page 12
Часть 1. ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ……Page 19
Введение. ФОТОГРАФИЯ КАК КОМПОЗИЦИЯ……Page 21
Самый совершенный фотоаппарат……Page 29
Непростительные ошибки……Page 31
Изобразительная плоскость……Page 34
Основы восприятия……Page 35
Восприятие пространства……Page 36
Пространство в плоскости……Page 38
Обратная перспектива……Page 41
Зрительное равновесие……Page 59
Зрительный вес……Page 61
Необходимость равновесия……Page 62
Композиция Весы……Page 64
Проблема левого и правого……Page 67
Проблема диагонали……Page 70
Иконические и другие знаки……Page 72
Изобразительные и смысловые связи……Page 75
Связи подобия и контраста……Page 78
Конструктивные связи……Page 80
Связи внешние и внутренние……Page 81
Связи нереальных форм……Page 85
Фотография и поэзия……Page 87
Основные отличия……Page 89
Подобные черты……Page 90
Связи – рифмы……Page 91
Сцепление мыслей и знаков……Page 94
Фотография, реальность, поэзия……Page 95
Единство подобных и контрастных форм……Page 97
Соразмерность и пропорциональность……Page 102
Единство и гармония……Page 104
Единство компоновки и рамки……Page 105
Тональное единство……Page 107
Секрет красоты……Page 109
Прогулки глаза. Остановки внимания……Page 112
Активные линии……Page 114
Композиционный и смысловой центры……Page 116
Композиция картины И. Репина “Не ждали”……Page 117
Акценты. Выделение главного……Page 119
Композиция “Сикстинской Мадонны” Рафаэля……Page 120
Ритм и движение……Page 122
Компоновка. Конструкция. Композиция……Page 127
Обобщенное видение……Page 129
Фотографическая композиция……Page 133
Живая композиция……Page 135
Еще раз про определения……Page 138
Что делать……Page 140
Часть 2. СПЕЦИФИКА ФОТОГРАФИИ……Page 147
Избыточность информации……Page 149
Прозрачность……Page 150
Случайность……Page 151
Анализ и отбор……Page 152
Документальное и художественное……Page 156
Пространство для художественности……Page 158
Часть 3. ВВЕДЕНИЕ В РЕПОРТАЖНУЮ ФОТОГРАФИЮ……Page 163
Глава 1. ВИДЫ ИЛИ ЖАНРЫ……Page 165
Хроникальная фотография……Page 169
Событийная фотография……Page 170
Ситуационная фотография……Page 173
Фотография момента……Page 176
Фотография детали……Page 177
Изобразительная фотография……Page 179
Композиционная фотография……Page 183
Фотосерия……Page 185
Фотоочерк……Page 186
Фотография и кино……Page 190
Кино из фотографий……Page 191
Работа бильдредактора……Page 192
Поэтика монтажа……Page 193
Монтаж двух фотографий по горизонтали……Page 195
Монтаж двух фотографий по вертикали……Page 199
Монтаж трех фотографий……Page 202
Закон триптиха……Page 205
От формы к содержанию……Page 207
Часть 4. ОСНОВЫ АНАЛИЗА ФОТОГРАФИИ……Page 211
Подход к проблеме…….Page 213
Фотографичность и художественность……Page 218
Искусство фотографирования и фотографическое искусство……Page 219
Примеры как не надо……Page 221
Примеры как надо……Page 228
Основной принцип……Page 229
Разбор фотографий……Page 230
Глава 3. НЕСКОЛЬКО ЗАМЕЧАНИЙ ОТ АВТОРА……Page 265
Отступление 5. ФОТОГРАФИЯ И КОМПЬЮТЕР……Page 269
СЧАСТЛИВЫЙ КОНЕЦ……Page 275
Диалог о неправильной композиции……Page 276
От ломографии к цифрографии……Page 277
Черный квадрат……Page 278
Модель пространства……Page 279
Картинное пространство……Page 280
Загадка тональной перспективы……Page 286
Фигура и фон……Page 291
Диалог о Рае и Аде……Page 295
Даль и Дом……Page 296
Линия красоты……Page 297
Два музея……Page 298
Белое и черное……Page 299
Куда идут «Слепые»?……Page 300
Диалог о случайности……Page 301
Диалог с книгой……Page 303
Диалог о Брессоне……Page 310
О печати……Page 312
О резкости и нерезкости……Page 314
Диалог о правилах и принципах……Page 315
Диалог о понимании……Page 319
Диалог о шедеврах……Page 320
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ……Page 322
ИСТОЧНИКИ ИЛЛЮСТРАЦИИ……Page 323